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烂片。
就像杨幂和陈小春拍的那部《孤岛惊魂》，虽然投资只有两三千万，却收获了上亿票房，但也无法否认它是一部烂片的事实。
不客气地说，《孤岛惊魂》这部烂片能够在电影市场上获得成功，至少有一半功劳得算在杨幂的大胸上。
如果没有杨幂的大胸剧照在网络上的流传，这部电影绝对不会受到这么多的关注。
而在个
的电影分类里，惊悚悬疑片和国产惊悚悬疑片绝对是两个截然不同的概念，后者骨骼惊自成一派。
比如古宅、恋、
病……
国产惊悚片似乎总是给们留下这样固有的印象，比如夸张的音效、僵硬的呼喊、
感
主角若隐若现的
露镜
，加上最后审判者与忏悔者并存的嘴脸，构成了国产惊悚片的全部特征，完全看不到该类片子的创新与亮点。
当然了，惊悚片在华国并非没有成功的先例。
早在1937年的《夜半歌声》，由马徐维邦执导，着实为华国电影增添了一抹惊悚的亮色，影片
刻的主题、鲜活的物、流畅的
节和绝妙的惊悚渲染手法完全不输同时代好莱坞和欧洲的同类作品，当之无愧地成为国产惊悚悬疑片的经典之作。
然而在7o余年后的今天，惊悚悬疑片已沦为华国电影创作中的一个薄弱环节。
由于传统思想的根蒂固和政策上的不允许，华国的恐怖惊悚类型受到限制。
直到2o世纪9o年代后期，国内的恐怖惊悚电影的数量才逐渐呈上升趋势，华国内地电影《荒村客栈》《救我》等电影纷纷“合力”围城。
今年4月，惊悚电影《绣花鞋》上映，以经典惊悚元素重新定义华国式惊悚，直
惊悚悬疑电影榜首的《孤岛惊魂》。
可能是因为《孤岛惊魂》以小博大的成功案例，使得国内惊悚悬疑片如雨后春笋，一部又一部的跟风之座纷纷冒了出来。
在2o12年上半年，在华国内地上映的华语惊悚悬疑片已经超过15部，约占华国大6全年上映影片的1/1o，已成为不容忽视的一种电影类型。
虽然这些电影的创作者们努力追求节曲折、氛围惊悚、悬念重重的艺术效果，但大多数影片出现了物层心理缺失、故事牵强、满足于制造视听“惊悚”等缺陷。
基于这个原因，林晓光和许峥在拍摄《催眠大师》之前，就已经重新反思了“悬疑”的本义，重新理解“惊悚”的真正来源，进而重建惊悚片的意义，一切准备就绪，才开始拍摄《催眠大师》这部电影。
