造梦机器第101部分阅读

认。”在一次东河总部举行的例行会议上，十分钟前才与约翰尼通过电话的drke站在投影仪前，这样向各部门的主管以及伦敦、纳什维尔和洛杉矶分部的负责传达着幕后老板的意思，“但我和环球、华纳还有e的管理层都打过道，我很清楚他们有多么轻视独立音乐。对于这些来说。独立音乐不过是一个能让公司简介变得更有光彩一些的补充品而已。四大巨对独立音乐的传播、市场推广与销售没有太多经验。因此。它们也很难找到有效的方法在这一领域阻止我们的行动。因为独立音乐不需要电台支持，也无法获得电台支持，不依赖于销售渠道，也不可能拿到什么像样的渠道商合同……”

说到这里，drke重重地叩了叩桌子，环视着整间屋子，斩钉截铁地说道。

“士们先生们，我们必须进独立音乐行业。而时间。就是现在。”

在ceo下达了明确的指令后，金星音乐这台机器很快便高速运转了起来——远在伦敦的马克-罗森通过圣乔治唱片法律代表高伟绅律师事务所的关系网，与享有盛誉的英国另类摇滚制作马库斯-德拉弗斯（rk drvs）取得了联系。这个土生土长的英国男1992年行，迄今为止已经为1dpy和rcde fre等众多保有鲜明小众摇滚音乐元素的乐队制作了近五十首歌曲。让rcde fre一炮而红的rebe11on，以及雄踞b11bord单曲榜榜首席位近半年的，充满古典音乐色彩的艺术摇滚歌曲vvvd，都是经由马库斯打磨才焕发出夺异彩的。因此，在如何将独立音乐转化得可以被更多所接受，更加商业化这方面，马库斯毫无疑问是最有发言权的专家之一。

马库斯-德拉弗斯懂得音乐的魅力。更了解金钱的迷之处。对于他来说，音乐可以是一项纯粹的艺术行为。不掺任何杂质，纯净得像博拉博拉岛（boror）上湛蓝的海水一般，让生不起半点邪念。但只要与音乐公司签下唱片合约，开始面向公众以1599或者1799美元的价格发行专辑，音乐便成为了一种与黄金和白银无异，可以用来进行易，攫取利润的商品。无论是主流音乐还是独立音乐，只要有这种销售行为出现，就必须对发行方负责，也对公众负责，尽可能地做出符合市场需求的产品。在这一点上，马库斯-德拉弗斯的理念无疑是与drke、马克还有约翰尼十分契合的，这也让他们之间的合作谈判进行的非常愉快——5月11，就在t g闭幕的一天之后，马库斯便在他的yspce的主页上修改了状态，宣布将成为‘金星音乐公司t1唱片的负责’。

t1唱片（t1 rerds），是马库斯自己提出的名字。t1既代表着‘唯一’（the one），也代表着一流（ter 1），对于根本对如何取个好名字没有半点概念的drke和约翰尼来说，这个厂牌名称还算不错。5月15，t1唱片在金星音乐东河总部正式开始运营，虽然是以发行‘独立音乐’为主要目标的厂牌，但t1唱片本身却并不是独立的。t1将与金星音乐旗下的其他厂牌一同分享总部的版权、市场推广、财政结算以及法律服务等方面的资源，在建立起属于自己的宣传团队和创意团队之前，东河总部的创意部门和宣传部门也将会负责完成一部分t1唱片的业务。

金星音乐旗下的绝大多数厂牌都有自己固定的根据地——负责英国地区音乐发行事务的圣乔治唱片自然是在伦敦，公司第一明星贾斯汀-汀布莱克的个厂牌tennn rerds主要的录音地点是弗吉尼亚海滩，发行乡村音乐的the 1tt1e ce11o rerds还有以民谣音乐为主要业务的snrockk和rd1ectro这两家更为主流的流行音乐以及电子音乐厂牌，则将主要活动范围设在了纽约与洛杉矶。但对于t1唱片来说，将自己限定在一个地区并不是一个明智的举措。与主流音乐不同，由于市场规模与受众群体的局限。独立音乐通常会呈现出更强的地区。除了gt、yeh yeh yehs和rcde fre等极少数在全国甚至洲际范围内都有知名度的乐队以外。大部分表演独立音乐的乐队都是有其特定的活动范围的。西海岸的乐队不会去东海岸演出。南部的乐队也很少有被邀请到中西部做巡演的机会。因此，为了将这些乐队资源有效地整合起来，t1唱片需要做的不是通过某一个点辐整个联邦，而是多点开花，以网络的形式逐步夺取目标市场，从而达到覆盖全国的效果。

正因如此，厂牌创立后不久，金星音乐的市场部门就以t1唱片的名义。在那几座已经有公司附属录音室落户的城市——纽约、洛杉矶、纳什维尔、波士顿、迈阿密和弗吉尼亚海滩——开始了独立乐队的搜寻工作。今天出席晚宴的bon ver和the 1tt1e ones，就是金星音乐在纳什维尔所发现的遗珠。这支由贾斯汀-弗农一手组建，现时拥有十名成员的独立民谣乐队是今年年初才开始正式对外商演的。他们只有五首完全成型的，可供表演的曲目，其他大多数时间里bon ver都在使用贾斯汀另一